Дом за сираци във Флоренция. Филип Брунелески е ренесансовият архитект, който промени лицето на Флоренция. Архитектурни особености на Ospedale Delhi Innocenti във Флоренция
Сиропиталище(Ospedale degli Innocenti) - историческа сграда във Флоренция на Piazza Santissima Annunziata, изключителен екземплярархитектурата на ранния Ренесанс в Италия. Сградата е проектирана през 1419 г. от Филипо Брунелески, по поръчка на гилдията на вълнопроизводителите Arte della Lana, една от най-богатите във Флоренция. Дълго време в сградата се помещаваше сиропиталище - понякога децата бяха оставяни точно в басейна, разположен пред портика. Но през 1660 г. басейнът беше премахнат и на негово място беше изграден механизъм за тайно убежище: вратата имаше специално въртящо се колело, с което детето влезе вътре, а възрастният, който го доведе, остана незабелязан. Тази система работи до затварянето на сиропиталището през 1875 г.
Сградата Ospedale degli Innocenti е построена на няколко етапа и само първият от тях - от 1419 до 1427 г. - е ръководен от Брунелески, който разчита на идеите на древноримската, готическата и романската архитектура. Иновацията беше използването на кръгли колони с класически и допълнителни капители, както и кръгли арки и сферични куполи. Над всяка колона се виждат керамични тондо - кръгли картини или барелефи. По -късно към заслона е добавен тавански етаж, а самата сграда е разширена с допълнително крило от южната страна. Официално сиропиталището е открито през 1445 г., а десет дни по -късно първото сираче се появява в него. В края на 1520 -те години е добавено крило отстрани на Via de Fibbiai за момичета, които не се женят или стават монахини. Днес в сградата на Ospedale degli Innocenti се помещава малък ренесансов музей с произведения на Лука дела Робиа, Сандро Ботичели, Пиеро ди Козимо и Доменико Гирландайо.
Ospedale degli Innocenti определя източната граница на Piazza Santissima Annunziata, две други забележителни сгради тук по -късно са построени по модела на лоджията на Brunelleschi. На западната страна се издига Loggia dei Servi di Maria, проектирана от Антонио да Сангало Стари през 1520 -те години за обикновения ред. Днес в тази сграда е открит хотел. На север се издига Basilica della Santissima Annunziata, чиято фасада е по -млада от останалата част на сградата - добавена е през 1601 г. от архитекта Джовани Батиста Качини. През 1608 г. на площада е монтирана конна статуя на Фердинанд от Тоскана I, изработена от изключителния скулптор Джанболония, а през 1640 г. - чешма.
Живял: 1377 - 1446
Може би в никоя друга област на художествената култура на Италия обратът към ново разбиране не е бил до такава степен свързан с името на един гениален майстор, както в архитектурата, където Брунелески е основател на нова тенденция.
Presunto ritratto di Brunelleschi, Masaccio, Сан пиетро в катедра(1423-1428), Cappella Brancacci, Firenze
Филипо Брунелески е роден през 1377 г. във Флоренция. Манети разказва за детството и ранното юношество на Брунелески: „Както е обичайно сред богатите хора и както в повечето случаи се прави във Флоренция, Филипо се научи от ранна възраст да чете, пише и брои, както и малко латински. Баща му беше нотариус и смяташе, че синът му ще направи същото, защото сред онези, които не възнамеряват да станат лекар, или адвокат, или свещеник, малцина по онова време изучават латински или са принудени да го изучават.
Филипо беше много послушен, усърден, плах и срамежлив и това му служи повече в полза, отколкото заплахи - в същото време той беше амбициозен, когато беше необходимо да се постигне нещо. Още от малък проявява интерес към рисуването и рисуването и е много успешен в това.
Когато баща му реши, според обичая, да го научи на занаята, Филипо избра бижута, а баща му, като разумен човек, се съгласи с това.
Благодарение на обучението си по живопис, Филипо скоро става професионалист в бижутерския занаят и, изненадващо за всички, е много успешен. В тълпата и смалта, и в релеф върху камък, и в дърворезбата, рязането и полирането на скъпоценни камъни, той за кратко време се превърна в отличен майстор и така беше във всичко, което предприемаше, и в това изкуство и във всяко друго той търсеше много повече успех, отколкото изглеждаше възможно на неговата възраст. "
Sacrificio di Isacco, Брунелески
През 1398 г. Брунелески се присъединява към Arte della Seta и става златар. В този цех, който се занимаваше с производство на копринени тъкани, също се предеха златни и сребърни конци. Присъединяването към работилницата все още не дава сертификат, той го получава само шест години по -късно, през 1404 г. Преди това той имаше стаж в работилницата на известния бижутер Линардо ди Матео Дучи в Пистоя. Филипо остава в Пистоя до 1401 г. Когато беше обявен конкурс за вторите врати на Флорентийския баптистерий, той очевидно вече е живял във Флоренция, бил е на двадесет и четири години.
Северните врати на флорентинската баптистерия
Лоренцо Гиберти
Пътуване до Рим с Донатело, където и двамата майстори изучават паметниците на древното изкуство, беше от решаващо значение за Брунелески при избора на основния му бизнес. Но животът му е свързан не само с архитектурата, но и с политиката. Филипо имал голямо богатство, имал къща във Флоренция и земевладения в околностите. Той е постоянно избиран в правителствените органи на републиката, от 1400 до 1405 г. - в Съвета на дел Пополо или Съвета на делата. След това, след тринадесетгодишна пауза, от 1418 г. той редовно е избиран в Съвета дел Дуженто и едновременно с това в една от „палатите“ - дел Пополо или дел Комуна, и не пропуска почти нито едно заседание.
Джовани Бандини
всичко строителни дейностиБрунелески, както в града, така и извън него, се провеждаше от името или с одобрението на Флорентинската комуна. По замисли на Филипо и под негово ръководство в градовете на завладените от Републиката градове на подчинените или контролираните от нея територии е издигната цяла система от укрепления. Големи укрепителни работи бяха извършени в Пистоя, Лука, Пиза, Ливорно, Римини, Сиена и в околностите на тези градове. Флоренция беше заобиколена от широк кръг крепости. Брунелески укрепи бреговете на Арно, построи мостове. Той участва в сложни отношения с херцозите на Милано. На кратки интервали от примирие той е изпратен в Милано, Мантуя, Ферара - очевидно не само във връзка с професионални отговорностино и с дипломатическа мисия.
Мура ди Ластра а Сигна
Брунелески
Ако преди конкурса за изграждането на купола на катедралата Санта Мария дел Фиоре, Брунелески оставаше „частно“ лице, свободно в избора на дейности и забавления, сега той стана държавен човек, чийто живот беше насрочен от часовник. Работил е на няколко обекта едновременно, като е наблюдавал големи групи бригадири и работници. Паралелно с изграждането на катедралата през същата 1419 г. Брунелески започва да създава комплекс от сиропиталище.
Сиропиталище
Всъщност Брунелески е бил главният архитект на Флоренция; той почти не строи за частни лица, изпълнявайки главно държавни или обществени поръчки. В един от документите на флорентинската Синьория, който датира от 1421 г., той се нарича: „... човек с проницателен ум, надарен с невероятни умения и изобретателност ...“.
Сиропиталище
Куполът на катедралата Санта Мария дел Фиоре е най -ранното от най -големите произведения на Брунелески във Флоренция. Изграждането на купола над олтарната част на базиликата, започнато от архитекта Арнолфо ди Камбио около 1295 г. и завършено предимно през 1367 г. от архитектите Джото, Андреа Писано, Франческо Таленти, беше непосилна задача за средновековните строителни техники на Италия. Това беше позволено само от майстора на Ренесанса, новатор, в чиято личност хармонично бяха съчетани архитект, инженер, художник, теоретик и изобретател.
Куполът на Санта Мария дел Фиоре
Преди да започне работа, Брунелески изготви план за купола естествен размер... Той се възползва от плитките Арно край Флоренция. Официалният старт на строителните работи бе отбелязан на 7 август 1420 г. с церемониална закуска. Върху вита стълба към барабана на катедралата беше повдигнато почерпка: бъчва с червено вино за работниците и занаятчиите, фиаска с бяло треббиано за ръководството и кошница с хляб и пъпеши.
Санта Мария дел Фиоре
От октомври тази година Брунелески и Гиберти започнаха да получават заплати, макар и много скромни, тъй като се смяташе, че те осигуряват само общо управление и не се изисква редовно да посещават строителната площадка.
Санта Мария дел Фиоре
Трудността при издигането на купола беше не само в огромните размери на покрития участък (диаметърът на купола в основата е около 42 метра), но и в необходимостта да се издигне без скеле на висок осмоъгълен барабан със сравнително малка дебелина на стената. Следователно всички усилия на Brunelleschi бяха насочени към максимално облекчаване на теглото на купола и намаляване на силите на разширение, действащи върху стените на барабана. Улесняването на теглото на свода е постигнато чрез устройството на кух купол с две черупки, от които по-дебелата долна е носещата, а по-тънката горна е защитна. Твърдостта на конструкцията се осигурява от рамкова система, основата на която се състои от осем основни носещи ребра, разположени в осем ъгъла на октаедър и свързани помежду си с каменни пръстени, обграждащи ги. Това основно нововъведение в строителната техника на Ренесанса се допълва от характерна готическа техника - придавайки на свода форма на ланцет.
Инстинктът на художника на Алберти разбра и оцени тази смела идея, казвайки, че Филипо "е издигнал огромната си структура над небесата", тоест над небесата. Това беше планът на Филипо, за изпълнението на който той се бори до последния ден - да създаде второ, създадено от човека небе, „нечувано и безпрецедентно“, огромна небесна структура, изправена като предизвикателство пред небесата и да се състезава с небесата.
Санта Мария дел Фиоре
Флорентинският купол наистина доминираше над целия град и околния пейзаж. Силата му се определя не само от гигантските абсолютни размери, не само от нейната еластична сила и в същото време от лекотата на излитане на формите му, но и от значително увеличения мащаб, в който частите от сградата, които се издигат над града сградите са решени - барабанът с огромните си кръгли прозорци и покрити с червени плочки ръбове на свода с мощни ребра, които ги разделят. Простотата на неговите форми и големият мащаб контрастно се подчертават от относително по -малкото разчленяване на формите на увенчаващия фенер.
Санта Мария дел Фиоре
В новия образ на величествения купол като паметник, издигнат в слава на града, се въплъти идеята за триумфа на разума, характерна за хуманистичните стремежи на епохата. Благодарение на иновативното си образно съдържание, важна градоустройствена роля и конструктивно съвършенство, флорентинският купол е онова изключително архитектурно произведение на епохата, без което нито куполът на Микеланджело над римската катедрала „Св.
Катедралата Свети Павел
Обвързан от средновековните части на катедралата, Брунелески в купола си, естествено, не можеше да постигне пълно стилистично съответствие на нови и стари форми. Така че първородният в ранния ренесансов архитектурен стил е сиропиталището във Флоренция.
Сиропиталище
В плана на сградата, която е проектирана под формата на голям квадратен двор, изграден по периметъра, в рамка от леки сводести портици, се използват техники, които се връщат към архитектурата на средновековни жилищни сгради и монашески комплекси със защитените им уютни дворове от слънцето. За Брунелески обаче цялата система от стаи, обграждащи центъра на композицията - вътрешния двор - е придобила по -подреден, редовен характер. Най -важното ново качество в пространствената композиция на сградата беше принципът „ отворен план", Който включва такива елементи на околната среда като уличен проход, проходен двор, свързан чрез система от входове и стълби към всички основни помещения. Тези характеристики се отразяват във външния му вид. Фасадата на сградата, разделена на два етажа с еднаква височина, за разлика от средновековните сгради от този тип, се откроява със своята изключителна простота на формите и яснота на пропорционалната структура.
Сиропиталище
Разработените в сиропиталището тектонски принципи, изразяващи оригиналността на мисловното мислене на Брунелески, получиха по-нататъчно развитиев старата ризница (ризница) на църквата Сан Лоренцо във Флоренция (1421-1428). Интериорът на старата сакристия е първият пример за центрична пространствена композиция в архитектурата на Възраждането, възраждаща системата от купол, който покрива квадратна стая в план. Вътрешното пространство на сакристията се отличава с голяма простота и яснота: стаята, кубична в пропорции, е покрита с оребрен купол на платна и четири поддържащи арки, опиращи се върху антаблемента на пиластри от пълния коринтски ред. Пиластри с по -тъмен цвят, архиволти, арки, джанти и ръбове на купола, както и свързващи и рамкиращи елементи (кръгли медальони, дограма, ниши) се открояват в ясните си очертания на светлия фон на измазани стени. Тази комбинация от ред, арки и сводове с повърхностите на носещите стени създава усещане за лекота и прозрачност на архитектурните форми.
Сакристия на църквата Сан Лоренцо
Едновременно с възстановяването на църквата Сан Лоренцо Брунелески работи за по -малко отговорните строежи- в параклиса Барбадори в църквата Санта Фелисита от другата страна на Арно и в Палацо Барбадори.
Параклис Барбадори
През 1429 г. представители на флорентинския магистрат изпращат Брунелески близо до Лука, за да контролира работата, свързана с обсадата на града. След като огледа района, Брунелески предложи проект. Планът на Брунелески беше, че като издигне система от язовири на река Серхио и повиши нивото на водата по този начин, отвори шлюзовете в точното време, така че водата, като се втурва през специални канали, наводни цялата област около стените на града, принуждавайки Лука да се предаде. Проектът на Брунелески е реализиран, но претърпява фиаско, водата бликва, наводнявайки не обсадения град, а обсаждащия лагер, който трябваше да бъде евакуиран набързо.
Параклис Барбадори
Може би Брунелески не е виновен - Съветът на десетте няма претенции срещу него. Флорентинците обаче смятат Филипо за виновен за провала на кампанията в Лука, не му дават пропуск по улиците. Брунелески беше отчаян. През септември 1431 г. той съставя завещание, очевидно се страхува за живота си. Има предположение, че по това време той заминава за Рим, бягайки от срам и преследване.
Параклис Барбадори
Всичко това обаче не попречи на Филипо три години по -късно да „влезе отново в битката без страх от риск“. През 1434 г. той предизвикателно отказва да плати вноска за работилницата на зидари и дърводелци. Това беше предизвикателство, хвърлено от художника, който се реализира като независима творческа личност, към гилдийския принцип на организация на работата. В резултат на конфликта Филипо се озовава в затвор за дългове. Заключението не принуди Брунелески да се подчини и скоро работилницата беше принудена да отстъпи: Филипо беше освободен по настояване на музея Opera del Duomo, тъй като те не можеха да продължат без него строителни работи... Това беше един вид отмъщение, взето от Брунелески след провала на обсадата на Лука.
Параклис Барбадори
Филипо вярваше, че е заобиколен от врагове, завистливи хора, предатели, които се опитват да го заобиколят, да го заблудят, да го ограбят. Трудно е да се каже дали наистина е било така, но по този начин Филипо възприема позицията си, такава е била и позицията му в живота.
Параклис Барбадори
Настроението на Брунелески несъмнено е повлияно от постъпката на осиновения му син Андреа Лазаро Кавалканти, по прякор Буджано. Филипо го осиновява през 1417 г. като петгодишно дете и го обича като семейство, отглежда го, прави го негов ученик, асистент. През 1434 г. Буджано бяга от дома си, вземайки всички пари и бижута. От Флоренция заминава за Неапол. Какво се е случило е неизвестно, известно е само, че Брунелески го е накарал да се върне, простил му го и го направил негов единствен наследник. Явно Буджано не е единственият виновен за тази кавга.
Параклис Барбадори
След като дойде на власт, Козимо Медичи много решително се справи със съперниците си Албици и с всички, които ги подкрепяха. На изборите за Съветите през 1432 г. Брунелески беше за първи път извън гласуването. Той спря да участва в изборите и се отказа от политическа дейност.
Параклис Барбадори
Още през 1430 г. Брунелески започва изграждането на параклиса Паци, където архитектурните и конструктивни техники на сакристията на църквата Сан Лоренцо намират своето по -нататъшно усъвършенстване и развитие. Този параклис, поръчан от семейство Паци като техен семеен параклис и служещ също за събиранията на духовенството от манастира Санта Кроче, е едно от най -добрите и най -забележителните произведения на Брунелески. Той се намира в тесен и дълъг средновековен двор на манастира и представлява правоъгълна стая, простираща се през двора и затваряща една от късите му крайни страни.
Параклис Паци
Брунелески проектира параклиса по такъв начин, че съчетава напречното развитие на вътрешното пространство с центрирана композиция, докато отвън се подчертава фасадното решение на сградата с нейния купол. Основните пространствени елементи на интериора са разпределени по две взаимно перпендикулярни оси, което поражда балансирана сградна система с купол на платна в центъра и три клона на кръст с еднаква ширина по страните. Отсъствието на четвъртия се компенсира с портик, чиято средна част е подчертана с плосък купол.
Параклис Паци
Интериорът на параклиса Паци е един от най -характерните и перфектни примери за особеното използване на поръчката за художествената организация на стената, която е характеристика на архитектурата на ранния италиански Ренесанс. С помощта на реда на пиластри архитектите разчлениха стената на опорни и носещи части, разкривайки силите на сводестия таван, действащи върху нея и придавайки на конструкцията необходимия мащаб и ритъм. Брунелески е първият, който в същото време успява истински да покаже носещите функции на стената и условността на формите за поръчка.
Параклис Паци
През 1436 г. Брунелески започва работа по проекта за базиликата Сан Спирито. Базиликата има особен план: страничните пътеки с прилежащи полукръгли параклиси образуват един непрекъснат ред от равни клетки, заобикаляйки църквата по целия периметър, с изключение на западната фасада. Подобна конструкция на параклиси под формата на полукръгли ниши има значително конструктивно значение: сгънатата стена може да бъде изключително тънка и в същото време да се възприема добре разширяването на платнените арки на страничните кораби.
Базиликата Сан Спирито
Последната култова сграда на Брунелески, в която е очертан синтез на всички негови новаторски техники, е ораторията (параклисът) на Санта Мария дели Анджели във Флоренция (основана през 1434 г.). Тази сграда не е завършена.
Оратория Санта Мария дели Анджели
Въпросът за ролята на Брунелески в създаването на нов тип градски дворец е изключително сложен от факта, че единствената творба от този вид, за която е документирано авторството на майстора, е недовършената и силно повредена Palazzo di Parte Guelfa. Въпреки това, дори и тук Брунелески се показа доста ярко като новатор, прекъснал средновековната традиция много по -решително от повечето си съвременници и наследници. Пропорциите на сградата, нейното разделение и форма се определят от системата на класическия ред, което е най -забележителната характеристика на тази сграда, която представлява най -ранния пример за използването на реда в композицията на градския ренесансов дворец.
Palazzo di Parte Guelfa
Във Флоренция са оцелели редица творби, разкриващи ако не прякото участие на Брунелески, то във всеки случай неговото пряко влияние. Те включват Палацо Паци, Палацо Пити и Бадия (абатство) във Фиезоле.
Палацо Пити
Нито един от големите строителни проекти, започнати от Филипо, не е завършен от него, той изобщо е зает, той контролира всички едновременно и не само във Флоренция. В същото време той построява в Пиза, Пистоя, Прато - пътува редовно до тези градове, понякога няколко пъти в годината. В Сиена, Лука, Волтера, в Ливорно и околностите му, в Сан Джовани Вал д "Арно, той ръководи укрепителните работи. Брунелески седеше в различни съвети, комисии, даваше съвети по въпроси, свързани с архитектурата, строителството, инженерството; той беше поканен в Милано във връзка с изграждането на катедралата, поиска съвет от него относно укрепването на Миланския замък. Той пътува като консултант до Ферара, Римини, Мантуя, извършва изследване на мрамор в Карара.
Миланският замък
Брунелески описа много точно средата, в която трябваше да работи през целия си живот. Той изпълняваше заповедите на комуната, парите бяха взети от държавната хазна. Следователно работата на Брунелески на всички нейни етапи се контролираше от различни видове комисии и служители, назначени от комуната. Всяко негово предложение, всеки модел, всеки нов етап в строителството бяха тествани. Той отново и отново беше принуден да участва в състезания, да получи одобрението на журито, което по правило се състоеше не толкова от специалисти, колкото от уважавани граждани, които често не разбираха същността на въпроса и уреждаха своите политически и частни оценки по време на дискусиите.
Брунелески трябваше да се съобразява с новите форми на бюрокрация, които са се развили във Флорентинската република. Неговият конфликт не е конфликт между нов човек и остатъците от стария средновековен ред, а конфликт между човек от ново време и нови форми на организация на обществото.
Смъртната маска на Брунелески
Гробът на Брунелески
Текст от Дмитрий Самин
Първият паметник на новия стил и най -ранната работа на Брунелески в областта на гражданското инженерство е сиропиталището на площад Сантисима Анунциата. На пръв поглед към тази сграда нейната съществена и фундаментална разлика от готическите сгради е поразителна. Подчертаната хоризонталност на фасадата, долният етаж на която е зает от лоджия, която се отваря към квадрата с девет арки, симетрията на композицията, допълнена отстрани с два по -широки отвора, обрамчени от пиластри - всички предизвикват впечатление за баланс , хармония и мир. Яснотата и простотата на композиционното и пространственото решение са характерни и за архитектурата на затворения в галерията двор на сградата. Брунелески създава нов тип гражданска архитектурна структура в Дома за сираци (Ospedale degli Innocenti), съчетаващ голям брой обществени или жилищни помещения, разположени по периметъра на квадратен двор. Домът за сираци е открит през 1445 г. Изграден е от тухли, стените и сводовете са измазани. Колони, архиволти, връзки и украшение са направени от местен варовик. Барелефи от теракота, изобразяващи пеленани бебета от Андреа дела Робиа.
Рим. Темпието
Малък, красиво пропорционален, кръгъл в план, храмът в двора на църквата Сан Пиетро в Монторио - това е Темпието. Центричната сграда има 16 римско-дорически колони, подредени в кръг, увенчани с антаблемент и балюстрада. Сградата завършва с цилиндричен барабан, увенчан с купол. Без никакви декорации фасадата е изчертана в едно цяло, а детайлите на храма са ясно и строго очертани. Темпието, най -зрялата от центричните творби, послужи като важна стъпка към проекта за базиликата Свети Петър в Рим.
Болница Приютът на Невинния или образователен дом е дом за сираци, разположен на площада на Пресвета Богородица в близост до църквата Пресвета Благовещение. Това място се превърна в първото сиропиталище в Европа от този мащаб. Сградата на болницата е едно от първите архитектурни произведения от епохата на Възраждането.
Сградата на болницата Заслонът на невинните започва да се изгражда върху манастирската градина, която принадлежи на църквата „Пресвещение Благовещение“. Организацията на институцията се осъществява в рамките на програмата за благотворителни инициативи на олигархията във Флоренция през XIII век. Основната цел беше да се подобри животът на гражданите, както и да се подобрят санитарните условия.
Гилдията на производителите на коприна и бижутери е назначена за настоятел на приюта. Строителството е поверено на един от членовете на Гилдията, бижутера Филипо Брунелески. Именно той разработва проекта, който включва изграждането на фасада с класически портик, както и двор с квадратна форма. Това беше в съответствие с традиционната схема за изграждане на болница, която вече беше приложена във Флорентинската болница „Свети Матей“ в края на 14 век (днес това е сградата на галерията на Академията).
Строителството започва през 1419 г. и продължава до 1427 г. Наблюдаваше работата на Брунелески. Едва до 1445 г. сградата на Болницата за приют на невинните е окончателно завършена. През 1451 г. е осветен, след което тук идват първите гости.
Повечето съвременни изкуствоведи твърдят, че тази сграда е оказала огромно влияние върху развитието не само на флорентинската, но и на италианската и световната архитектура. Уникалната за онова време фасада е своеобразна архитектурна вариация на темата за древността. Двуетажната сграда беше дълга над 70 метра. В план това беше нещо като лоджия с колони, простираща се от едната страна на площада. Цветовата схема е впечатляваща, тъй като при облицовката на втория етаж е използвана гладка бяла мазилка. Всички колони са изработени от сив камък, който контрастира перфектно с бялата стена. Този колористичен ефект става любим на Брунелески и често се използва от други флорентински майстори.
В края на 15 век лоджията е украсена между арките със синьо -бели остъклени глинени медальони, изобразяващи бебета. Това вероятно е дело на Андреа дела Робиа. Днес този образ се позовава на международни медицински символи, а в редица страни „флорентинското бебе“ се е превърнало в символ на педиатрията. Портикът е украсен със стенописи на Джовани ди Франческо, Бернардино Почети и Гаспаро Мартелини.
Днес Болницата за невинни все още е дом на най -важните благотворителни институции във Флоренция. Има детска градина, училище за майчинство, сиропиталища, приют за жени, Национален център за детство и младеж, изследователски бюра на УНИЦЕФ и музей със 77 ценни произведения на изкуството.
